Смешанный брак. Россия. Сороковые...

Рецензия на фильм "Восток-Запад"

1946 год. Советское правительство приглашает всех французских эмигрантов вернуться на Родину. Они верят ему, они любят Россию и мечтают попасть на ее землю, поэтому с радостью соглашаются и на красивом теплоходе едут домой. Среди них - доктор Алексей Головин (Олег Меньшиков) с женой-француженкой Мари (Сандрин Боннэр) и сыном Сережей. Но советские власти не собираются прощать сбежавших когда-то россиян: сразу по приезде их отправляют в лагеря. Головину же предлагают сделку - и ради семьи он идет на условия КГБ. Поэтому они и попадают не в лагерь, а в киевскую коммуналку - и это еще большое везение, как понимает Алексей. Но для Мари жизнь в России оборачивается сущим кошмаром. Она пытается вернуться назад во Францию - но назад уже нет дороги. И Мари начинает долгую и упорную борьбу за свободу и право жить там, где хочет. Сначала вместе с юным соседом по коммуналке Сашей (Сергей Бодров-мл.), лучшим пловцом советской сборной, Мари пытается передать письма домой и даже устраивает Саше побег из СССР. Она обращается за помощью к французской актрисе Габриэль (Катрин Денев), гастролирующей по Советскому Союзу, которая в инстинктивном порыве помочь становится для Мари ангелом-хранителем. На протяжении долгих лет Мари борется с советской системой за право быть человеком: в этой борьбе она теряет мужа и сына, вновь обретает их и получает, наконец, долгожданный выезд во Францию - ценой разлуки с людьми, которых любит.

Очень ровная историческая драма, повествующая об определенной стороне советского времени - судьбе репатриантов, а точнее - иностранца, решившего пожить в России в те годы. Качественная режиссура, качественный сценарий, устраивающий как западную публику, уже начавшую разбираться не только в русских матрешках, но и посягающих на понимание русской души, так и российского зрителя, подуставшего от чернушного изображения сталинских времен и модного нынче клеймения советского прошлого. Учитывая, что сценарий писали не только французы Режис Варнье и Луи Гардель, но и отечественные монстры Рустам Ибрагимбеков и Сергей Бодров, в картине отсутствуют недочеты, характерные для всех западных фильмов о России или СССР. Коммунальный быть показан убедительно и без ужасающих излишеств, продвижение Головина по службе вполне реально, участие КГБ в делах мирных граждан происходит в разумных пределах - и нет этих раздражающих "товарищ", которых иностранцы считают фирменным знаком советского общения! Отсутствие раздражения, удивление и даже принятие происходящего на экране - так можно определить ощущение от "Востока-Запада". Варнье намеренно опускает излишние детали советской жизни, которую хлебнули приезжие французы: требование КГБ Головину, рабочие будни, улицы, магазины, лагерные ужасы - в таких подробных тонкостях западный зритель может запутаться, а наш, чего доброго, и углядит в них какие-нибудь ляпсусы. Вычленена лишь судьба конкретной семьи, французской женщины, которая попадает в непонятный для нее мир и пытается выбраться из него любыми способами.

Об актерской игре при таком ансамбле - Меньшиков, Денев, Боннэр, Догилева, Бодров, Ступка - нет смысла что-либо говорить. Великолепно и точно, без ненужного надрыва и заламывания рук. Меньшиков здесь в своей стихии: герой-жертва - любви, обстоятельств, обманутых ожиданий. Он вынужден молча страдать во спасение семьи, не имея возможности сказать Мари, что тайно помогает ей в попытках вырваться из советского плена. Критики утверждают, что эта роль - лучшая из его последних работ, и с этим можно согласиться - если принять во внимание ссылку на "последних". Все-таки для него герой "Востока-Запада" - этап пройденный и переигранный не раз: тот же утомленный солнцем дядя Митяй, только делающий другой жизненный выбор. Похоже, Меньшиков топчется на месте, играя разные ипостаси одного и того же образа, отступая от него то вправо, то влево, но пока что ни разу - вперед. И в этом смысле на его Головина смотреть немножко грустно: такого Меньшикова мы видели не раз, и его актерские находки, когда-то удивившие нас остротой и безошибочностью эмоции, теперь превратились в ужимки. Бодров для своей роли задумчивого спортсмена-сироты сделал все, что мог. Он естественно наивен и невинен, спокоен и, главное, совсем не напоминает Данилу Багрова из "Брата", чего все так боялись или с ухмылочкой ждали от непрофессионального актера. Катрин Денев появляется на экране всего несколько раз, но ей достаточно и этого времени, чтобы передать нам импульсивность своей героини. Хороша Татьяна Догилева в роли соседки-сооблазнительницы: нервная стервозная дамочка, стукачка и ревнивица - интересно наблюдать за игрой актрисы, не боящейся выглядеть некрасивой и обманутой. И замечательна Сандрин Боннэр, любящая и непримиримая жена Мари: она эмоциональна, искренна, упорна и сильна духом - и в какой-то момент своей живостью и нервом Боннэр даже переигрывает мастодонта Меньшикова с его великолепно заученным французским языком.

И все же нельзя не отметить, что, не будь режиссер "Востока-Запада" французом, собравшим интернациональный актерский состав, фильм в России не вызвал бы того резонанса, который он имеет сейчас. Мы устали от эксплуатирования нашего прошлого - страшного и прекрасного одновременно, как и любое прошлое. Существует множество фильмов о сталинском терроре. Есть даже фильм, тоже повествующий о судьбе иностранного гражданина в советских тюрьмах-лагерях - "Затерянный в Сибири", картина жесткая и психологически точная. Поэтому Варнье не сказал ничего нового - просто показал, "как это было". Он хотел рассказать "об удивительной человеческой способности выжить, приспособиться и выстоять", и выбрал для этого историю нашей страны. Это его право, и надо признать, что он сделал достойную картину. Свидетельство тому - старики, утирающие слезы после сеанса. По-моему, для Варнье это должно быть в тысячу раз почетнее "Оскара".